直播之工匠大师 第265节 (第2/2页)

谈恋爱谈傻了？”

    ??陆妈若有所思地点点头：“是挺……那啥的，有那个什么心来着？”

    ??“少女，少女心！”陆爸叹了口气：“还好他是现在出现这症状，要是没跟曼曼在一起之前发生这种事，我绝对得怀疑他是变成女人了。”

    ??“瞎咧咧啥呢！”陆妈瞪了他一眼，看向陆子安：“不就玩点泥巴嘛，玩泥巴我儿子也是最帅的！”

    ??这话倒没错。

    ??上泥堆形其实难度不大，只要求塑造者有大局观，胸有成竹，对自己每一个步骤都了如指掌即可。

    ??讲究从大处着眼，从整体入手，只要堆出大形就可以了，缩手缩脚反而不妙。

    ??在此，陆子安动作很随意，完全没有平时做木雕和玉雕时精雕细琢的样子。

    ??只是陆子安哪怕在玩泥巴，手上沾满了泥，形象气质全无，但意外的竟然一点不觉得粗鲁。

    ??每一个动作都带着自然的韵律，手指起伏间仿佛在弹琴一般优雅。

    ??总的来说，还是很养眼的。

    ??主持人也表示很奇怪，不禁笑着问评委：“请问您知道10号参赛者这是在做什么吗？虽然不限题材，但是这……真的太奇怪了哈哈。”

    ??评委一脸高深莫测，微微一笑；“我相信他自有他的判断，让我们拭目以待吧。”

    ??我呸，说了跟没说一样。

    ??倒是另一位评委颇为感兴趣地笑笑，接过了话头：“如果我没猜错的话，我觉得10号参赛者是在做胎骨，也就是泥胎的雏形。”

    ??“胎骨？泥胎？那它具体是做什么的呢？”主持人来了兴致。

    ??台下所有观众也目不转睛地盯着他看，有人应和着：“是啊，到底是做啥啊，搞这么神秘干啥。”

    ??这名评委没想到简单的一句发言引起了这么多关注，倒是颇为自矜。

    ??摆出一种睥睨天下的气势，他缓缓地沉声道：“如果我没猜错，这应该就是……脱胎漆器。”

    ??脱胎漆器？

    ??现场许多人都变了颜色，甚至有几名参赛者都顿住了动作。

    ??脱胎漆器的正宗代表，是清代漆艺人沈绍安。

    ??他将失传已久的汉代“夹纻”技法重现于世，并在手法、材料上进行创新，最终演变成了一种新型漆工艺：脱胎漆器。

    ??他还曾经给朝廷进贡了一个脱胎菊瓣形朱漆盖碗，通高10厘米、口径10.8厘米，壁薄如纸，厚不及一毫米。

    ??干隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，露掇其英。”

    ??干隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点：它光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。

    ??最大特点是：轻。

    ??这件漆器现藏于故宫博物院内。

    ??但是这种漆器极为精妙复杂，许多技法都已失传。

    ??许多人不禁都为此感到惊恐：连这种技艺他都会，这陆子安到底是何方神圣？

    ??石村真未甚至没能忍住，当场猛然抬起了头，死死地盯着陆子安。

    ??别人不知道，但来自平堂的他还是很清楚脱胎漆器是什么来头。

    ??甚至，他家还有几件压箱底的漆器，就是来源于华夏。

    ??那是上世纪六七十年代，那时候华夏漆器还非常风光，在每年两次广交会上都是国家创汇的主打品种。

    ??傀国人也经常到华夏来学习观摩，只是几大漆器厂在关键技术上是保密的。

    ??如今傀国漆器的不少工艺是从华夏的漆器厂里偷偷学到手的，但还有好几种秘技他们始终不会，比如薄料、弹染工艺，一定要以少女手掌最细嫩的部位来做，才能将掺有金银箔粉的彩漆均匀地抹在漆器表面，使其过渡自然。

    ??再比如勾画金线，那支特殊的笔是用入冬后从老鼠背上采集的毛做的。

    ??十几根做一支，甚至三五根做一支，极为难得。

    ??这样的笔纤细而有弹性，如此才能画出神采来。

    ??这种笔傀国人不会做，便向华夏的漆器厂购买，但是他们不卖。

    ??后来外贸放开了，垄断局面被打破，华夏漆器顿时乱了套。

    ??大家看到漆器有利可图，一哄而上，大小工厂开了许多，资源、技工出现了紧张，材料也争着要。

    ??在激烈竞争的态势下，有些人就用上了腰果漆和化工漆，以降低成本，缩短工时。